蔡司主义

   作者：bullcai

 发表时间：2006.6.2

蔡司，这个创造了无数传说的光学巨人，在制作了一大批具有极高水准的高端产品的同时，对其低端产品仍然保持一丝不苟的态度。有蔡司以后，享受超高成像质量不再是富人俱乐部的专利。一支P50/1.7足以让你一窥摄影的精彩世界，仅仅千余元的P45/2足以和价格几倍于它的镜头抗衡！作为一个以盈利为目的生产厂商，一分钱一份货本无可厚非，但是蔡司做到了一分钱三分货。一下是本人对蔡司的不负责任的狂想，取名蔡司主义。喜欢的色友不妨进来多看两眼，不喜的朋友尽可以嗤之以鼻，嘟囔一句烧糊了的发烧友

Y/C口单反镜头

Distagon T* 25mm F2.8

Distagon 取名于Distance(距离)，和Gonio(角度)。由于SLR的特有的反光镜结构，所以不得不增加法兰距离，由Erhard Glatzel博士(同时也是Hologon的设计者)设计。在Distagon的家族里有D16,D15,D18,D21, D25, D28和D35等。这支Distagon 25/2.8 被称为“素人好きなレンズ”，行家里手的最爱！那谁谁，大师寇德卡不就是就是用D25吗！D25/2.8，早 在Contarex时代就存在的老设计，80度的视角，仅 仅比26mm稍微大一点点。奇了怪了，视角和D28mmF2.8相近，光圈也一般大，相比之下D28mm还要锐利一些，可偏偏就要贵出近一倍的价钱？如果 评论一张作品仅仅限于锐度的话，那么就说明你还处于初级阶段:P一幅油画，凑到跟前看，仅仅是一笔一笔的油彩而已，后退几步以后它才是艺术。D25在光圈 圈开时画面中央超过220pl/m的解像度，由中心至周边解像度渐次下降。利用这个特性可以创造出它特有的立体感，适合人文题材的拍 摄。实际上蔡司的D18,D25,D28都存在[像场面弯曲]的情况，但是在蔡司的神来之笔下，却创造出它独特的魅力，不得不佩服这位光学巨人才华！ D25的光圈收到F8的时候，周边的解像度和反差大幅度改善，又是拍风景的好头。此头暗部层次丰富，不死白不死黑，动态范围大，用于黑白摄影时，随着光圈大小不同，成像的立体感迥 异，令 人玩味。摄影家築地 仁在谈到D25/2.8的时候曾经说过，如果蔡司只让他选三支的话，那么这支D25/2.8一定是三套马车中的一套！

Distagon T* 28mm F2

这 是一支很老的镜头，那在手上你有可能会误认为它是一支中长焦。最短摄影距离24cm，和Distagon 35/1.4一样，有专门为近摄校正用的浮动镜片。被摄影家折戸收入他的专著《蔡司神话的传说》中。有着欧洲油画般的色彩，在蔡司的三支28mm镜头 （Biogon 28/2.8，Distagon 28/2.8）里面它的色彩应该是首屈一指！与此同时它的动态范围也是最广的，具有超高的细节成像。黎明前的天空，昏暗的街角都是展示它功力的绝好战场。论实力说不定还在Distagon 35/1.4之上。 如果说 Planar是温文尔雅的妙龄女子的话，那么Distagon 28/2就应该是力猛刀沉的征西大将军！

Distagon T* 28mm F2.8

人们常说28mm是广角的起点，又是终点。比如21mm, 16mm等轻而易举地就能表现出超广角的冲击力。而28mm就不一样，更加接近人眼的视角，玩它需要足够的耐心和技巧。D28/2.8成像比较接近它的同 门 兄弟Biogon 28mmF2.8，在像场中央的解像度甚至还要略高一些，另外25cm的最短对焦距离也是B28/2.8无法比拟的。在折戸的《zeiss神话的继承》里有几幅D28/2.8的样片。其中印象最深的是在京都清水寺 拍的夜景。从价格上来讲绝对算不上顶级的D28/2.8，却能把黑暗中木纹刻画的清清楚楚！不得不令人赞叹：zeiss无弱旅！Zeiss头经常产产停 停，但是对 D28/2复出的声音却并不是不是那么响亮，或许是D28/2.8的表现过于出色吧。

Distagon T* 35mm F1.4

D35/1.4是文武全才的完美主义者！

作为35mm，是世界上第一支使用非球面镜片，为当时对非球面镜片效果还疑神疑鬼的工业设计界打了一针强心针。1.4 的光圈，1：5的放大倍率，在焦内和焦外做到完美平衡的Distagon。F1.4既是实用光圈，微光下既有超高表现，人常说放大出来的作品有中幅的风 格。一镜走天涯几乎就是用来专门形容这支头的。F1.4拍出来的散景让你仿佛是中焦所为，收小光圈又能获得超广角的效。用一句定性的话来讲，它是一支具有 空间切取功能的广角。明明是广角，拍出来的成像却有Planar的柔风，对于喜爱35mm视角的朋友来讲这是一支不可替代的铭镜，对于还不太适应35mm 视角的朋友来讲，我说这是一支超越35mm的怪物。在摄影爱好者当中专门为这支35mm而更换门庭的大有人在。

PC Distagon T* 35mm F2.8

Contax 唯一的一支移轴镜头，一直都由德国生产，定价也高达40万日元！这支镜头的MTF和Distagon 35/1.4极为相似，但是由于要保证移轴以后的成像质量，像场却要大很多！一般镜头的MTF范围只到22.5mm，而PC Distagon却大到30mm以上！在18mm处D35/1.4的MTF即表现出下降的趋势，而PC-D35/2.8却仍然保持平直，表现在画质上的 话，就是边边角角都无比锐利！充分满足了建筑摄影的需要！PC-D35提供了365度，各方向可移轴1cm。加上相应的机位移动的话，还可以玩有趣的拼 接，以35mm镜头的超高加工精度，在加上拼接以后的画幅，一举超过中画幅相机的成像，满足巨幅放大的要求！

Planar T* 50mm F1.7

蔡司镜中最廉价的一支，成像的风格和P55mmF1.2有些相似，是蔡司镜中的优等生之一。和他的兄长P50/1.4相比，除了在光圈小半档，最短对焦距离 略长以外，几乎找不出任何缺点（做工可能塑料一些）。但是他绝对不是为了填补产品线而生产的“狗头”。因为对焦比P50/1.4容易而被广泛的好评。在色 彩方面比他的兄长略微素雅一些。对于初心者来讲是最值得推荐的。毕竟“味道”这个东西是很难品位的。

Planar T* 50mm F1.4

1896年，由天才数学家Paul Rudolph设计， 双高斯结构，取名Planar，为平坦之意，是现在所有标准镜头的鼻祖。而这支Planar 50mm F1.4，是蔡 司镜头里水最深的一支，Planar的代表作，被称为“标准镜头的帝王”，超过人的眼睛，“黑中有黑，白中有白”......无数的赞美之辞，但是完好他 需要足够的技量--毕竟是帝王，不是任何人都能够驾驭的。说道他水深，应为他的成像虽批次 号的不同变化实在太多。正式成品镜头里面就有6个版本，再加上以57*****开头的试做版（光圈叶片有8枚，比现在的MMJ的叶片形状还要好看），林林 总总令人眼花缭乱。总的来讲，58*****，59*****，60*****这几个批次的镜头中的一部分，（传说镜片都是由德国运到日本的，而且是 非环保玻璃，含有大量的过渡金属）在成像上焦内锐利，焦外柔美和新的MM镜相比对背景的“溶解度”是不一样的（对不起在这里用上溶解度这个词）。这种迷人 的“溶解度”对喜欢玩散景的人可是说是无法抗拒 的。 于是就有了买了，卖；卖了，买这样反反复复的过程。从表现上来讲582****到583****之间的镜头表现尤其突出。最近一段时间日本yahoo auction上这个批次的镜头价格持续走高，应该和这个不无关系。但是也有不法之徒老瓶灌新酒，用老的镜身套上新的镜头出售，所以这支镜头是最难玩的。 相反如果不追求最大光圈的表现的话，那么那个批号的镜头都一般无二。另外想玩好这个镜头还有一个瓶颈。那就是对焦。contax的机身对焦屏做的出色的只 有RTSII,其他的（包括RTSIII）都很难发挥蔡司大光圈头的实力。但是RTSII的配件已经全部告罄，无法做维护，现在下手RTSII风险相当 大。目前的最佳选择是为RTSIII另配talberg对焦，如果能够在取景器上配以倍率放大用的MagP就%^#@!

S-Planar T* 60mm F2.8

S 代表的是Special Purpose，也就是特殊用途的意思。S-planar一共有两只，一支是S-Planar 100mm F4，只能接皮腔使用；另外一支就是S-planar 60mm F2.8。S-planar 自90年代开始改名为Makro-planar ，放大倍率均为1：1，之后还演化出“c”版，镜头结构不变，放大倍率变为1：2，镜头缩小一圈，便于携带。S-planar 60mm F2.8于1978-1989年之间生产，其间又细分为3代。第一代的镜桶结构里有一个消光作用的金属桶，在后期的S-planar里面这一结构都被省略 掉了。S-planar 60/2.8曾被作为工业用镜头使用，在玩家的眼里，他被誉为2米内的王者，在这个范围内没有哪支镜头可以与之争锋。他的表现尤以1：10的时候为佳，解 像度最高，变形几乎为零。其实S-planar 60/2.8在无限远的表现仍然可圈可点。在无忌上我曾经转载过用这支头拍摄的星空图案，对彗星收差的补正近乎完美，在所有Y/C口蔡司镜头里完全可以算 到4个手指里面！他的成像锐利，致密且带暖调，超越人的视觉，镜头中的魔鬼。

Planar T* 85mm F1.4

蔡司的铭镜，最前端的镜片几乎占据了整个镜桶，感觉能给一下子把人给吸进去！单就她的外表就足以激起你购买的欲望。但是同时她又是一匹难以驯服的烈马，有 不少色友被她玩的团团转。于是买进，卖出，市场保有量相当大。整体来讲相同光圈下planar的景深要比sumilux来得浅，造成的结果就是在F1.4 时对焦超级不准。再加上Contax机身的对焦屏做的不尽人意，于是对付这匹烈马成了几乎不可能的任务。但是她的F1.4光圈是如此的迷人，于是乎好多人 都想斗胆一试。需要做的准备工作是：头天晚上早早的就寝，先把身体竞技状况调整到最佳。然后抱着万劫不复的心情参加战斗，在回家路上顺便进药店购入跌打损 伤，肌肉酸痛的良药，已被第二天之需。这样的话，很可能在20张中挑出一张，嗯，还看得过去的pp。这当然是笑谈，不过也足以证明玩Planar的 F1.4不是开玩笑的。由于Planar 85/1.4在光圈全开时光渗现象严重（1-2m范围比较突出），导致主体就像蒙上了一层薄纱一般。个人认为，这时接一个外闪，增加一些反差，看起来会比 较锐利一些。P85mmF1.4收到F2.8后，风格突变（其实也是景深在作怪），成像犀利且极富立体感（注意散景的二线性）。P85mmF1.4典型的 一镜两用，脸部有小缺 陷的可以用大光圈，省了一片柔光景。皮肤完美的，可以收小光圈，保证皮肤的质感一等一的好。再加上P85mmF1.4的暖色调，保证MM的皮肤健康水嫩。 由于变形极小，同时又是拍摄建筑题材的一把好手。P85/1.4的成像和P50/1.4一样，讲究序列号。P85/1.4也有光圈全开时就非常锐利的个 体，能不能寻觅的到就要看下的工夫如何了。比如580****的镜头，成像堪比P85/1.2的50周年纪念版......

Planar T* 100mm F2

如果说P85/1.4是当红偶像的话，那么P100/2就是具有超凡实力的实干家。P100/2一度处于非常尴尬的地位，上有 MP100/2.8打压，下有P85/1.4的围堵，显得默默无闻，以至于一度被迫停产。如果你觉得P85/1.4很难驾驭的话，那么这支P100/2就 是为你设计的。手头这支P100/2，深紫色的镀膜，比P135/2的颜色还要令人陶醉，握在手里沉甸甸的。实际拍摄来看，F2的时候就非常锐利，一扫 P85/1.4那样软嗒嗒的感觉，色彩也比P85要清丽透明一些。在《蔡斯神话的传说》中把P100和法国神镜Kinoptik Apo100F2做了一番比较。 两者锐度相当，而且P100/2在焦外上没有令人头晕目眩的漩涡散景，更容易创造出主体突出且富于立体感的作品。相对于Kinoptik Apo 100的3万人民币的售价，P100/2仅有其1/3的价格，不得不再次为蔡司而欢呼。P100/2比较容易吃光，利用这个特点，在逆光下，再稍加控制又可以拍出锐中有柔的作品，也算一头两用的一例。

Makro Planar T* 100mm F2.8

上文已经讲到P100/2之所以被打压很大的原因就是因为这支MP100/2.8!这是一支以微距摄影为主要目的的镜头，微距摄影的本行就不用多表了，一般 认为不太适合人像领域，居然能够把人像镜头的优等生打的满地找牙，足以证明这支镜头的实力。论实力这支头似乎还在S-planar 60/2.8之上，从微距到人物再到风光，拍什么都一级棒！生硬不是他的本色，柔中带锐才是他的真颜。柔中的透明感，柔中的立体感，柔中的空气感，柔软中 的致密描写，这是我对 这支头的评价。经常会有人把MP100和莱卡的APO Elmarit100/2.8一同相提并论。其实MP100和Apo Elmarit 100的风格迥异，MP100给人的感觉是写意，而Apo Elmarit 100的感觉是纪实。后出的Apo Elmarit100似乎是以MP100为假想敌而专门设计的，单纯比较数据而言，较为早期的MP100要稍微吃一些亏。这支镜头也有德日之分，而且镀膜 的色彩也相差甚多。本以为他们两者的成像会像D35mmF1.4的德日之差一样，可是比较的结果两者却非常 的接近。MP100/2.8光圈全开的时候就有足够的锐度，但是要想领略微距的小宇宙，收小光圈还是基本中的基本。

Planar T* 135mm F2

硕大的镜身，比Planar 100mmF2又要大出一号，而且口径达到72mm，同时也是焦距最长的Planar，蔡司的镜头群里属于比较另类的。加上5号金属遮光罩并与 RTSIII相配的话，刚勇威猛无比，足 以吸引MM的眼球，在车展等场合下相信能够赢得麻豆们更多的青睐。但是两者相加近两公斤的重量，在享受摄影乐趣的同时，亦可连成铁臂膀的独门功夫（蔡司的设 计者有没有站在使用者的立场上考虑过?!）。谈到他的成像特点，堪称Planar中的Planar。和Planar 85/1.4相似，但是最大光圈比P85/1.4要容易掌握的多，由于焦距较长，背景的整理更加容易一些。虽然随着光圈的增加解像度不断增高，但是成像依 然柔美，绝无生硬之感(F5.6以后稍有 些偏硬的嫌疑)。另外由于镜片数量 少而带来的通透感无与伦比，弱光下既有超高的表现，独特讨好的色调更是他独门武器。对红，兰，绿等原色就不用多讲了，这支头对浅色的再现简直就是绝品！在《蔡司 神话的传说》里，中焦入围的仅有P85mm F1.2和这支P135mm F2。蔡司的设计能力太强，仅仅用5枚镜片就造就了P135/2！镜片越少对装配的精度要求也就越高，5枚镜片的结构，不仅表明了蔡司设计上的大胆，也显示出蔡司对镜片的装配精度极大的自信。反观佳能在他的 EF135L里镜片的数量就 多出一倍，仅这一点就令人叹为观止。和Distagon 28/2一样Planar 135/2过早的从Contax的产品线上消失，实在令人扼腕。不过作为Contax的60周年纪念再版也足见蔡司对这支头的青睐。要充分发挥 P135/2的特性一支较好的遮光罩是必不可少的。

Vario-Sonnar T* 70-210mm F3.5

拥有这支VS变焦的人可谓凤毛麟角，此头生产于1979-1989间，鏡組12群15枚，重量为1145g。口径67mm。和VS40-80mm F3.5同时推出，在高光和暗部的表现上都可圈可点。成 像风格无限接近定焦的梦幻变焦，以著名的"3D effect"而著称！其 秉承老蔡头的特点，成像醇厚，结实饱满，极富立体感，当时主要针对专业及高级发烧友市场。此镜推拉式变焦，与一般有所不同的是，向外推焦距变短，往回拉 焦距变长。而且拽住镜身的两个小耳朵往回拉到微距模式既可实现70-210mm全程微距（1：2）。20年以上的老头，现在已经是芳踪难觅，品相好的更是少得可怜。 记得厂家好像推荐3号遮光罩，可是老镜比较容易吃光，我一直都用5号，至今还没有发现有不妥之处。

Vario-Sonnar T* 100-300mm F4.5-5.6

这是一支设计比较新的望远变焦，内含3枚高折射镜片来改善色差，在以设计取胜的蔡司的镜头群里面算是比较少见。同Distagon 21/2.8一样蔡司很吝惜地没有给他戴上Apo的头衔。这支头给人的第一感觉就是浓郁且锐利，从F4.5开始就引擎全开，由以100mm端更为突出！本 人非常喜欢这支头，只要曝光 准确，没有失焦或抖动，那么就是一幅好作品，要好过不少定焦。虽然焦距达到300mm，但是全长比VS70-210要短不少，放在小包里也绰绰有余。 900多克的重量比 VS70-210的1100多克来得亲切的多，对焦和变焦都比VS70-210要轻快一些，但保持着丝一般的柔顺。放大倍率1：4，不算太差，接上 extension tube后有超过1：1的放大功力。因为工作距离长，简直比MP100还要好用：一来不容易打草惊蛇，二来布光也要容易的多。有人抱怨没有配三角架接环， 但是我宁愿把三角架架在机身上，因为更容易抑制快门的震动。

Mirotar T* 500mm F8

要想获得500mm以上的焦距要么VS100-300（或TT300mm）+Mutar*2，要么就是Mirotar 500/8。要讲究小巧轻盈的话就数M500/8了。在contax的历史上还出现过3只Mirotar型的镜头。分别为M500/4.5， M1000/5.6和N-Mirotar 200。M500,M1000都是巨无霸，光重量就10几公斤，集蔡司望远镜技术之大成，超超高的成像质量和超超高的价格令人望而生畏，不敢问津。N- Mirotar 更是特殊用途，内含光电倍曾管放大，在月光下400度的底片快门速度达1/500秒，相当于0.03的光圈！M500/8在减少进光量的同时廋身成功，造 价也来了一个大跳水。配合高速底片手持即可拍摄，这是折返镜头最大的魅力。由于是折返镜头，从结构上来讲完全地无色差，这是他的优点；无法安装光圈调节 光量和donut形的散景是他的缺点也是特色。如果能够包容这两项不足的话，那么M500/8一定是蔡司用家超长焦的不二之选！

Mutar II T*

contax 的Mutar也就是一般所讲的增距镜，一共有3种。Mutar I是万能帖，两倍增距，任何一支Y/C口镜头上都可以使用。MutarII和MutarIII专门为长焦优化，只能使用在长焦上。从结构上可以看得出，优化以后的 Mutar比万能帖要少两个空气接触面，由此可以猜测成像应该会提高不少。MutarII为两倍增距，MutarIII为1.4倍。我手上的为 MutarII。作为测试我把它接在Mirotar 500/8上，把它变成1000mm F16的超长焦，自己先吃一吃螃蟹。跟预计的一样，第一，对焦变得无比艰辛，毕竟进光亮到了F16，没有一双好眼睛是不行的，又重新领悟到“身体是革命的本钱”的真意；第二，焦距到了1000mm以后对三角架的要求非常严格，只要人在脚架附近走 动或微风吹过都能从取景器里感到丝丝地抖动，在三脚架的基础上再添一支独脚架，对镜头和机身作两点支撑后，稳定度提高不少。出来的结果也是所料之中，凡是快门速度不够的统统糊掉，只有拍夕阳的一张，由于速度够快才获得较为满意的结果。

作为对比看看MP100/2.8拍摄的场景。M500/8+MutarII拍出来的面积只有其1/100！